Биография

Арво Пярт (Arvo Пярт) родился в Пайде (Paide), Эстония, маленьком городе около Таллинна, столицы страны, 11 сентября 1935 года. В 1944 году, Эстония была оккупирована войсками Советского Союза, и вошла в состав СССР, оставаясь его республикой в течение больше, чем 50 лет, этот факт оказал сильное влияние на жизнь и музыку Арво Пярта.

Музыкальное образование Пярта началось в 1954 году в Таллиннской Средней музыкальной школе, и меньше чем год спустя, ему пришлось прервать на непродолжительное время свое образование, поскольку был призван в армию, где служил, как гобоист и барабанщик в армейском ансамбле. После, он вернулся в музыкальную школу на один год, а затем поступил в Таллиннскую Консерваторию в 1957 году, где его учителем композиции был Профессор Хейно Еллер (Heino Eller). Пярт начал работу как инженер звукозаписи на Эстонском Радио, сочинял музыку для театральных постановок и получил многочисленные предложения написать музыку для большого количества кинофильмов и таким образом, к тому времени, когда он закончил Консерваторию в 1963 году, его можно было уже считать профессиональным композитором. За год до окончания Вуза, он выиграл первый приз на Всесоюзном Конкурсе Молодых Композиторов за детскую кантату, Наш Сад, и ораторию, Шаг Мира.

Живя в Советском Союзе, у Пярта практически не было доступа к тому, что происходило в сфере современной «Западной музыки», но, несмотря на такую изоляцию, начало 1960-ых годов в Эстонии известно возникновением многих новых методов музыкальной композиции, и Пярт был в авангарде этого движения. Его Некролог был первой эстонской композицией, которая использовала последовательную технику. Он продолжал создавать музыкальные «серии» до середины 1960-ых годов, создав такие произведения, как Симфония Номер 1, Симфония Номер 2 и Perpetuum mobile, но, в конечном счете, он начал экспериментировать, создавая такие работы, как Collage uber BACH, с применением метода коллажа.

Официальное мнение относительно музыки Пярта было кардинально отличным от мнения музыкантов, периодически «впадая» в крайности: определенные работы, которые хвалили ведущие музыканты и критики (например, такие произведения, как Кредо 1968 г.), были запрещены. Время затишья, Пярт использовал для того, чтобы изучить французскую и франко - фламандскую хоровую музыку с 14-ого до 16-ого столетий: Machaut, Ockeghem, Obrecht, Josquin. В самом начале 1970-ых годов он написал несколько «промежуточных» композиций в духе ранней европейской полифонии, такие как Симфония Номер 3 1971 года.